Под водой первым уходит красный

Морская вода в стакане почти прозрачна, а в бассейне отчётливо синяя, потому что вода поглощает свет медленно и неравномерно. Красный уходит первым, к пяти метрам его почти нет; оранжевый и жёлтый следуют за ним до пятнадцати; зелёный держится дольше, а синий, последний уцелевший, это то, что доходит до рифа на тридцати метрах и что возвращается обратно к поверхности. Порез на коже дайвера выглядит там зелёным, а красная рыба чёрной, пока фонарь не вернёт недостающие цвета.

Поэтому подводные фотографии бывают двух видов. Снятые при естественном свете это этюды в синем, всё дальше вытянутой руки тонет в одних и тех же мягких сумерках, а поверхность над головой становится светлым мятым потолком. Снятые со вспышкой у самого объектива вдруг делаются громкими, коралл оранжевый, губка багровая, цвета, которых на этом месте никто не видел с тех пор, как вырос риф. Правдивы обе; они отличаются лишь тем, сколько воды свету пришлось пройти до встречи с объектом и после неё.

Для экрана вид с естественным светом компания более покладистая. Его диапазон идёт от тёмно-синего до бледно-голубого, и в нём почти нет тёплого, что спорило бы с белым текстом или оранжевой папкой, а свет поверхности, падающий сверху, даёт картинке естественный верхний край, на который ложится строка меню. Глаз устраивается в ней, как устраивается в глубокой тени. Что бы вы ни положили поверх, оно окажется, с большим отрывом, самым красным в кадре.