Sous l'eau, le rouge est la première couleur à partir

L'eau de mer est presque limpide dans un verre et franchement bleue dans un bassin, parce que l'eau absorbe la lumière lentement et inégalement. Le rouge part le premier, presque disparu à cinq mètres ; l'orange et le jaune suivent avant quinze ; le vert résiste plus longtemps, et le bleu, dernier survivant, est ce qui atteint un récif à trente mètres et ce qui remonte vers la surface. Là-dessous, une coupure sur la peau d'un plongeur paraît verte et un poisson rouge paraît noir, jusqu'à ce qu'une lampe remette les couleurs manquantes.

C'est pourquoi les photographies sous-marines sont de deux sortes. Celles prises en lumière ambiante sont des études en bleu, tout ce qui dépasse la longueur du bras se fond dans le même crépuscule doux, et la surface au-dessus est un plafond brillant et froissé. Celles éclairées par un flash près de l'objectif deviennent soudain bruyantes, le corail orange, l'éponge cramoisie, des couleurs que personne n'a vues sur place depuis que le récif a poussé. Les deux sont vraies ; elles ne diffèrent que par la distance que la lumière a dû parcourir dans l'eau avant et après avoir rencontré le sujet.

Pour un écran, la sorte en lumière ambiante est la compagnie la plus facile. Sa gamme va du bleu marine au cyan pâle, presque sans rien de chaud pour se disputer avec un texte blanc ou un dossier orange, et la lumière de surface qui arrive d'en haut donne à l'image un bord supérieur naturel où la barre de menus peut se poser. L'œil s'y installe comme il s'installe dans une ombre profonde. Tout ce que vous poserez dessus sera, de très loin, la chose la plus rouge de l'image.