Bốn góc của khung hình

Ánh sáng đi qua ống kính phải vượt quãng đường xa hơn để tới góc cảm biến so với tới tâm, và nó rơi xuống theo phương xiên. Quãng đường dôi ra ấy được trả bằng độ sáng, suy giảm gần đúng theo lũy thừa bốn của cosin góc tới, nên hầu như tấm ảnh nào cũng đã tối hơn ở rìa trước khi có ai chạm vào. Khép khẩu hai nấc từ độ mở lớn nhất lấy lại phần lớn, phần còn lại thường được phần mềm lặng lẽ sửa.

Độ nét cũng suy giảm theo lối đó, chỉ là kém lịch sự hơn. Một góc ảnh có thể giữ mức chi tiết mà nếu nằm ở giữa ta sẽ gọi là mềm, vậy mà trông vẫn ổn, bởi mắt dành thời gian ở chính giữa và chỉ liếc ra ngoài. Người ta tranh luận về chất lượng góc ảnh với sự sốt sắng ngang tranh luận về tốc độ tối đa, rồi cuối cùng vẫn cắt bỏ mấy góc ấy.

Hình nền lật ngược cách chia đó. Phần giữa bức ảnh sống cả đời dưới một cửa sổ, còn thứ ở lại trong tầm mắt là những dải chạy dọc mép và bốn góc chẳng ai bấm máy vì chúng. Cái nằm ngoài đó quyết định không khí của màn hình, khiến vệt tối góc ảnh giống một khung viền do ánh sáng vẽ ra hơn là một khuyết điểm.