Karenin Dört Köşesi

Objektiften giren ışık, sensörün köşesine ulaşmak için merkeze göre daha uzun yol alır ve oraya eğik düşer. Bu fazladan yol parlaklıkla ödenir; düşüş kabaca o geliş açısının kosinüsünün dördüncü kuvvetini izler, bu yüzden neredeyse her görüntü, kimse dokunmadan önce kenarlarda biraz daha koyudur. Tam açıklıktan iki kademe kısmak bunun çoğunu geri getirir, kalanını yazılım genellikle sessizce düzeltir.

Keskinlik de aynı biçimde düşer, yalnızca daha az nazikçe. Bir köşe, merkezde olsa yumuşak diyeceğimiz bir ayrıntıyı taşıyıp yine de düzgün görünebilir; çünkü göz zamanını ortada geçirir, dışarıya yalnızca göz ucuyla bakar. Köşe performansı, azami hız kadar hararetle tartışılır ve tartışma bitince o köşeler zaten kırpılır.

Duvar kâğıdı bu paylaşımı tersine çevirir. Görüntünün ortası ömrünü bir pencerenin altında geçirir; görünür kalan, kenarlar boyunca uzanan şeritler ve kimsenin onlar için deklanşöre basmadığı dört köşedir. Orada ne olduğu masaüstünün havasını belirler, böylece kenar karartması bir kusurdan çok ışığın çizdiği bir çerçeveye benzer.