Углы кадра
Объектив работает хуже всего в четырёх местах, куда никто не смотрит, — и именно там обои видны дольше всего.
Свет, вошедший в объектив, до угла матрицы проходит более длинный путь, чем до центра, и падает на неё под наклоном. Этот лишний путь оплачивается яркостью — примерно по четвёртой степени косинуса того же угла, — поэтому почти любой снимок темнее по краям ещё до того, как к нему притронулись. Две ступени от открытой диафрагмы возвращают большую часть, остальное программа обычно правит молча.
Резкость падает так же, только менее вежливо. Угол может держать детализацию, которую в центре назвали бы мылом, и всё равно выглядеть прилично, потому что глаз проводит время в середине и лишь скользит наружу. О работе по углам спорят так же, как о максимальной скорости, а потом эти углы всё равно обрезают.
Обои переворачивают эту раскладку. Середина картинки проводит жизнь под окном программы, а на виду остаются полосы вдоль краёв и четыре угла, ради которых никто не снимал. То, что там лежит, и задаёт настроение рабочего стола, так что виньетирование — скорее рамка, нарисованная светом, чем изъян.
