카메라의 컬러 필터 배열에서는 네 개의 화소 중 둘이 초록이고 빨강과 파랑은 하나씩이다. 취향의 문제가 아니라, 사람의 시각 감도가 노란빛 도는 초록 부근에서 가장 높기 때문이다. 센서는 우리가 이미 가장 눈여겨보는 대역에 해상도의 대부분을 쓴다.
그 예민함 때문에 초록 사진이 한 가지 초록으로 끝나는 일은 없다. 역광의 잎은 노란 쪽으로 기울고, 그늘의 이끼는 푸른기를 띠며, 한낮의 잔디는 반사광에 씻겨 거의 회색에 가까워진다. 단조로워 보이는 장면은 대개 빛이 평평할 뿐이라, 같은 초록에 비스듬한 그림자 하나만 얹어도 열몇 겹으로 갈라진다.
화면 위에서는 이 장점이 더 조용하게 작동한다. 초록은 화면을 가득 채워도 빨강처럼 앞으로 나서지 않아, 아이콘과 파일 이름을 어둡게 처리하지 않아도 읽힌다. 짙은 나무 그늘은 어질러진 바탕화면을 삼키고, 옅은 봄 초록은 모든 이름표를 실제보다 또렷해 보이게 한다.
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