Cielo coperto: il giorno che arriva senza ombre
Un cielo grigio è il softbox più grande sotto cui capiterà mai di lavorare.
Il sole è largo mezzo grado, ed è per questo che nelle giornate limpide i bordi cadono duri e perfino una foglia proietta un'ombra dal contorno leggibile. Basta uno strato di nuvole davanti perché quel mezzo grado diventi l'intera volta: la luce arriva da ogni parte insieme e l'ombra perde prima il margine, poi il centro. Sotto i piedi resta solo un lieve scurirsi dove le cose toccano terra.
Il colore si comporta meglio di quanto quasi tutti si aspettino. Senza riflessi speculari che slavano le superfici, il verde si legge come verde e la corteccia bagnata vira a un bruno quasi nero; la distanza tra il punto più chiaro e il più scuro si stringe a due o tre stop, ed è per questo che macro e ritratto scivolano verso i pomeriggi nuvolosi. L'unica cosa che la giornata si rifiuta di dare è il cielo stesso: un soffitto bianco e piatto, senza niente scritto sopra.
L'inquadratura cambia di conseguenza: meno cielo, più terra, e la forma che porta il peso di solito affidato alla luce. Immagini così non hanno un punto più luminoso, niente che tiri l'occhio in un angolo e ce lo tenga. Dietro una fila di icone questo torna utile senza farsi notare: il testo resta leggibile ovunque nel quadro, e l'immagine aspetta invece di competere.
