في الضباب، يكتسب الضوء جسدًا

تبعثر القطيرات الضوء في كل اتجاه، فيكفّ المصباح عن كونه مصدرًا ويصير حجمًا مضاءً: مخروطًا تقريبًا إن كان فوقه غطاء، وكرةً إن لم يكن. والضباب يقصّر أيضًا المسافة التي تقوى العين على الإمساك بها، فينقسم الشارع إلى ثلاث غرف أو أربع منفصلة، لكل واحدة مصباحها. ما كان ممرًّا يصير متتالية.

تصوير ذلك يعني التخلي عن التفاصيل مبكرًا. الموضوع هو حزمة الضوء لا جسم المصباح، وكل حادّ في الإطار لا يفعل سوى مجادلة النعومة التي جعلت الصورة تستحق الالتقاط. الوقوف بزاوية إلى الضوء بدل الوقوف تحته يمنح المخروط حافة مرئية، والتعريض الطويل يجمع بهدوء ما يتركه القصير مجرد لطخة.

والنتيجة تنتقل جيدًا إلى الشاشة لأنها معتمة في معظمها، والضوء فيها مجموع في كتل ناعمة قليلة بدل نقاط متناثرة. لا ملمس دقيق يضيع عند التصغير، ولا شيء ينازع ما يوضع فوقها. إنها من الصور الليلية النادرة التي تظل مقروءة عند السطوع الذي يستعمله الناس فعلًا.