Moiré: quando um papel de parede começa a tremeluzir

A foto de um arranha-céu de vidro pode parecer limpa em tamanho real e, ao virar papel de parede num notebook de 1920×1080, ganhar na fachada ondulações suaves que nunca estiveram lá. Essas ondulações são o moiré, e surgem quando um padrão repetido na imagem (caixilhos de janela, veludo cotelê, um cesto trançado, as fileiras de um vinhedo vistas do alto) é mais fino que a grade de pixels em que está sendo comprimido. Um arquivo de 6000 pixels de largura exibido numa tela de 1920 precisa descartar cerca de duas em cada três colunas, e se o padrão se repete numa distância próxima à das colunas que sobram, o que resta se alinha em faixas lentas.

Como a imagem é reduzida importa tanto quanto o que há nela. Uma redução cuidadosa faz primeiro a média dos pixels vizinhos, e as listras se diluem num tom uniforme antes de interferirem; uma redução rápida, do tipo que alguns sistemas usam para ganhar tempo ao definir o papel de parede, apenas amostra um pixel a cada poucos e fica com o que cair ali. Por isso o mesmo arquivo pode tremeluzir numa máquina e parecer perfeito em outra, e por isso o efeito às vezes muda ao alternar entre Preencher e Ajustar. A escala de exibição acrescenta uma segunda passada: a 125 ou 150 por cento a imagem é redimensionada de novo, e um padrão que era seguro a 100 por cento pode começar a gerar batimentos.

As respostas práticas são modestas. Redimensionar a imagem você mesmo para a resolução exata da tela, num editor que use um filtro de suavização como bicúbico ou Lanczos, deixa o sistema sem nada para adivinhar. Se uma imagem é feita sobretudo de listras finas, um desfoque bem leve antes de redimensionar custa quase nenhum detalhe visível e retira a matéria-prima da interferência. Ao escolher numa galeria, ajuda também olhar a miniatura: padrões que já oscilam em tamanho pequeno vão oscilar na área de trabalho também, só que maiores.