Vermelho, a cor que não recua

O vermelho fica na ponta distante da faixa visível, passando dos 620 nanômetros, e o olho o arquiva como um acontecimento em primeiro plano. Na fotografia uma dose mínima basta: uma boia num porto cinzento, um único bordo entre cem árvores verdes, e o enquadramento se reorganiza em torno dele. Nenhuma outra cor precisa de tão pouca área para assumir a frente.

No entardecer ele perde a coragem. Quando a luz cai, a retina passa dos cones para os bastonetes, e os bastonetes são quase cegos para ondas longas, então uma flor vermelha escurece enquanto a azul ao lado ainda brilha. A câmera tem um problema equivalente: um vermelho saturado leva o seu canal ao teto antes de os outros dois saírem do lugar, e por isso as pétalas voltam tantas vezes como uma forma sem nenhuma dobra.

Na tela a história continua. O primário vermelho do sRGB é o mais fraco dos três, painéis de gama ampla o esticam ainda mais, e uma foto ajustada num monitor aparece queimada no seguinte; a subamostragem de croma do JPEG também borra as bordas vermelhas mais que as demais. Como papel de parede ele rende em pequenas quantidades, uma porta, um casco, uma fileira de lanternas, com o resto da área de trabalho em silêncio e uma única coisa que se recusa a ficar assim.