사진 속에 진짜 흰 것은 거의 없다. 종이는 살짝 따뜻하고, 벽은 맞은편에 있는 것의 색을 얻어 오며, 쌓인 눈은 하늘빛을 받아 온다. 눈이 흰색으로 받아들이는 것은 대개 시야에서 가장 밝은 것이고, 그 자리에서 다시 맞춰진 결과일 뿐이다. 같은 벽이 실내에서는 희게, 문간에서는 푸르게 읽히는 이유다.
그래서 이 색은 비어 있는 것이 아니라 쓸모가 있다. 넓고 옅은 면 옆에 무엇을 놓아도 윤곽이 또렷해진다. 주의를 다투는 상대도 없고, 도착하는 빛을 물들이는 것도 없기 때문이다. 이 결을 좇는 사람은 색이 아니라 노출을 관리한다. 하이라이트를 질감이 사라지기 직전에 붙들어 두면 화면 전체가 읽히는 상태로 남는다.
배경으로 삼을 때도 바탕화면에 같은 호의를 베푼다. 다만 사진이 완전히 비어 버리지 않고 결을 조금은 남기고 있어야 한다. 갓 내린 눈, 회벽, 옅은 바다 위의 안개, 종이는 모두 표면을 내주면서도 봐 달라고 하지 않는다. 화면은 다크 테마보다 밝아지지만, 그 위의 어떤 것도 앞자리를 두고 다툴 필요가 없다.
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